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北欧悬疑小说家尤·奈斯博:我如何改写莎翁经典《麦克白》_悬疑小说家

时间:2019-06-20 来源:作文笔 
【编者按】

2016年,为了纪念莎翁逝世400周年,企鹅兰登集团旗下著名文学出版社英国霍加斯出版社联手全球知名小说家,开启了改写莎士比亚经典剧作的计划,“霍加斯·莎士比亚系列”首批包括7部作品,由英国女作家珍妮特·温特森改写自莎翁晚年作品《冬天的故事》的《时间之间》,英国犹太裔作家霍华德·雅各布森改写自《威尼斯商人》的《夏洛克是我的名字》,美国作家安·泰勒改写自《驯悍记》的《凯特的选择》,加拿大著名作家玛格丽特·阿特伍德改写自《暴风雨》的《女巫的子孙》等。

近日,该系列中改写自《麦克白》的小说《黑城》推出了中文版,该小说由挪威悬疑小说家、有“北欧罪案天王”之称的尤·奈斯博改写,本文是奈斯博关于《黑城》的创作手记,澎湃新闻经小说中文版出版方“未读”授权发布。《黑城:现代版麦克白》,[挪]尤·奈斯博著,沈希译,北京联合出版公司2018年9月

我九岁那年,由理查德·伯顿、克林特·伊斯特伍德主演的《血染雪山堡》(Where Eagles Dare)在我生长的小城莫尔德上映。那部电影被定为15级,所以我和弟弟克努特只好待在家里,眼巴巴地瞅着哥哥佩尔去看大片。回家后,他把我们叫进他的房间,关上门,把灯光调暗,然后把电影从头到尾向我们复述了一遍。影片是关于一名被纳粹俘虏的盟军将领,他是事关诺曼底登陆成功与否的关键角色,所以必须被营救。影片展现了髙居险山的城堡,惊心动魄的营救计划,还有史密斯少校铲除内奸的斗争。佩尔还描述了伊斯特伍德抽烟的模样和他在缆车顶上与敌人的打斗,以及其他全部一百五十六分钟的内容。当我离开房间时,我知道刚才在我脑海中放映的电影比我之前看过的任何一部“人猿泰山”电影都引人入胜。

影片的成功当然要归功于阿利斯泰尔·麦克莱恩。原著小说和电影剧本都是他创作的。导演布莱恩·赫顿和演员们的表演也是电影成功的原因之一。还有我哥哥,他一直是讲故事的高手。不过当时我没想到的是,这里其实也有我一份功劳。作为作家,同时也是读者的我从中悟出一个道理——作家的故事只有在和读者、听众和观众相遇时,才算真正有了生命。读到和听到的文字只能带你到达有限的情境,它给予你必要的联想空间,但你必须依靠自己导演完电影剩余的部分。故事正是在读者无意识地将文本戏剧化的过程中被创造出来的,文本在每一位读者眼里都是新的故事,也都略有不同。这就是为什么所有故事——不管作者是否天赋异禀——都永远比不上被读者的经历、想象、创造力和欲望所二次创作的版本,更不必说他们还有耐心进行阐释了。我们不妨接受“被误解的作家”这个标签,因为它只有在读者认为自己终于理解某位作家时才被严肃地使用,并且有力地阐明了我的观点:这位新读者借助相同的原材料,导演了一出和此前版本都截然不同且更为优秀的大戏。事实上,即便是本质中庸的作家,其作品现在读起来也可能比在他自身所处的时代读起来更优秀,因为时代更迭、知识更新或是文化好奇心,都可能使一部作品从此前的垃圾堆里被重新发掘出来。所以不客气地说,读者比作家更优秀。保罗·麦卡特尼曾提到他灵感迸发时的一句歌词:“她穿进浴室的窗户,那窗被一只银勺守护”。他觉得这句词既酷又有神秘感。不过,这并不意味着作为读者的我就不能用这句话和相关情境创造出一个比麦卡特尼脑海里更好的故事(或者他根本没想出什么故事)。读者是他自己的作者,这并不是说作家没有好坏之分。最好的导演也需要好的编剧。
ziIƫ}M*.~ΕiZ+ahWzZ_ZzwlZz_i写作,为了使自己坐在那间屋子里,沉浸在传奇中,想象这里便是他们的归属。有一份童年记忆总是挥之不去。我在回家路上,终于达到年龄限制、观赏了整部《血染雪山堡》。我发现,尽管伯顿、伊斯特伍德和这部传奇制作很精彩,却不如我哥哥的口述引人入胜。因为当年的我让它变得更精彩了。同样,我也希望我的读者朋友能将《麦克白》打造成世上最好的版本——一段并不完全多余的故事

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